好散文要有自己的DNA，也就是辨识度，或者说基因密码。
一个没有自己文学DNA的散文家，就像一个没有任何特征的人，又像从流水线上蜂拥下来的一块块被压缩的方便面，混迹于千万个庸常和平淡之中。说到我自己，我认为自己的文学DNA就是我散文中弥漫的疼痛感和苦难感。我的“疼痛”植根于我的苦难之上，是我生命中能够承受之“重”，它并非我自己的定位，而是与生俱来的东西，沉淀在心灵深处，我一拿起笔，就是这样沉重的肉身和精神。现在疼痛的“触觉”在我的表达中延伸开来，不仅在我的亲人身上体现，而且拓展到社会的各个层面，各色人等。我把疼痛和苦难推己及人，这种疼痛和苦难在中国社会中比较普遍，但很少有人用散文表达。已故《中国作家》副主编杨志广说：“简默的散文，和别人最大的区别，是他生命体验中的苦难感和疼痛感。他回忆的往事，他刻画的人物，他诉说的情感，他描述的场景，几乎都是苍凉的，哀伤的。那种久居其中不觉苦的苦难，那种痛到极处不觉疼的疼痛。”因为苦难和疼痛，我是沉重的；同样因为苦难和疼痛，我活得很累很苦，写得很累也很苦，我的写作都是受到心灵的驱动，真诚地面对笔和稿纸，字斟句酌，每一个字都是用心用力写出来的，就像初学写毛笔字时描红一样。
是当代中国社会广角下一些林林总总的现象和人给了我巨大的启发和观照，我特别注重在其中发现素材，散文不是自言自语，我希望能够在更广阔的层面上关注社会现实，介入、干预和思考现实，从最底层开始接地气。同时我也在寻求与众不同的表达路径，寻求别人没写过的题材，我知道这样走下去很难，但我时时暗暗地给自己打气：贵在坚持下去。这种苦难和疼痛无法被淡化，也无法被减色，更无法被消遣，当然也就不流行和时尚，却是有价值、有意义的。

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